​一张椅子，在中国人的厅堂里，从来不只是用来“坐”的。它承载着礼仪、秩序与审美，也见证了起居方式从席地到垂足的千年变迁。

椅，古称“倚”，取其可倚靠之意。唐以前，席地而坐；宋以后，垂足高坐渐成风尚。椅子从权贵专属走入寻常厅堂，也在这一过程中完成了从“用具”到“载道之器”的蜕变。

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明人尚简，以线条写意；清人崇繁，以雕饰寄情。千年椅具史，实则是一部中国工艺美学的流变史。

醉木苑甄选六款传世经典椅具，以珍稀红木为材，凭传统榫卯立骨精工复刻，让经典走入当代。以下诸器，正是我们与古人审美隔空对话的诚意之作。

1、《交椅》

此椅原型为王世襄先生旧藏，现藏于上海博物馆。交椅因结构可折叠，便于携带，古时多为行军、狩猎或郊游所用。

在等级森严的封建社会里，交椅并非人人可坐，而是身份、地位的高贵象征——“坐第一把交椅”成为首领的代名词，正源于此。

此椅最引人注目的是圆婉流畅的椅圈，宋人谓之“栲栳样”，以楔钉榫五段衔接，对使用者形成环抱之势。

靠背板三段攒成：上部透雕螭纹开光，古拙灵动；中部透雕麒麟纹，衬以山石灵芝，物象纷繁而刀法遒劲有力；下部锼出亮脚，起卷草纹阳线，收束利落。

腿足交叉及转角处均镶嵌铜配，既加固了易损部位，又令铜木相间，自成韵致。整器可开可合，收放从容。

2、《四出头官帽椅》

▲四出头官帽椅

(王世襄先生收录在《明式家具研究》一书中)

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四出头官帽椅是明式家具中最经典、最具代表性的椅型之一，是明代文人书房中不可或缺的标准器物。

其名源于椅背搭脑两端和扶手两端均向外探出，形似古代官员的乌纱帽翅。

此椅造型清秀挺拔，文人气韵十足。搭脑呈罗锅状，两端微微上翘并探出，线条舒展而富有张力；扶手亦向外弯曲探出，末端磨成圆头，柔润可握。

靠背板为S形，贴合人体脊背——可见明代匠人对舒适度的考量已相当考究。座面以下腿足间施以管脚枨，呈“步步高升”之势。

整器全身光素，不事雕琢，完全以线条和比例之美取胜，将明式家具“清水出芙蓉，天然去雕饰”的审美追求推向了极致。

3、《麒麟圈椅》

▲《麒麟圈椅》作为《明式家具珍赏》的封面图

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此椅来头极大——王世襄先生在其巨著《明式家具珍赏》中以此椅为封面，并在《明式家具研究》中重点参阅。

书中盛赞：“就艺术价值言，所见明代圈椅，以此对为第一。”现藏上海博物馆，是明式家具中教科书级别的经典。

此椅最能体现明式家具“大道至简”的审美内核。椅圈五接而成，圆中略带扁形，线条舒敛自如。

全部的精妙落在靠背板的壸门式开光透雕麒麟纹上——但见神兽张吻吐舌，鬃鬣竖立，火焰飞动。

所谓“鬃鬣”，即马颈部长毛，奔跑之际随风飘扬，匠人以此刻画麒麟的动态瞬间，使其既有奔驰的动感，又不失猛兽的力量之美。

靠背板上端两旁以木条接出卷草纹，形成托角牙子，暗合结构之巧；下端锼出亮脚，上下呼应。椅盘下壸门券口牙子，曲线圆劲有力。

整器通体素简，唯以背板一处的精雕点亮全局——多一分则赘，少一分则缺，正是明式家具的最高境界。

4、《皇宫椅》

▲故宫博物院藏“紫檀有束腰带托泥镂雕卷草纹圈椅”

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复刻自故宫博物院藏《紫檀有束腰带托泥镂雕卷草纹圈椅》，在明式圈椅基础上融入清代宫廷审美，被冠以“皇宫椅”之名，是清宫家具中辨识度最高的椅型之一。

此椅造型取天圆地方之意，暗合古人“天人合一”的哲思。

靠背板为三段式结构，上截开天窗，透雕卷草纹，玲珑通透；四角增配透雕卷草纹花牙子，一木连做，手法精微。

椅面下设束腰，腿足下方增加托泥一圈——托泥的设计遵循“宁窄勿厚，宁薄勿宽”八字要诀，分寸拿捏间尽显清宫造办处的严苛法度。

托泥四角各安小龟足一枚，出自“河出图，洛出书”的远古典故——神龟负图，驮载天地运数，寓意整器内涵乾坤、镇守四方。

全器上圆下方，虚实相生，既有明式清雅骨架，又兼清宫雍容气度，是厅堂中当之无愧的重器。

5、《西番莲纹扶手椅》

复刻自清乾隆时期宫廷御用扶手椅，同类可见于故宫藏品及国际大拍拍品。

西番莲纹是清代中西文化交融的产物，见证了18世纪宫廷审美中“西风东渐”的独特篇章。

此椅为三屏式结构，自搭脑至扶手处依次递减，形成流畅的阶梯式轮廓。搭脑雕作云头形，线条饱满圆润，有如意祥瑞之象。

背板正面满雕西番莲纹，枝蔓卷曲连绵，花叶舒卷自如，既有西方洛可可式的浪漫动感，又不失中式对称秩序；

背面则雕蝠磬纹，蝠谐“福”，磬谐“庆”，与正面西番莲相映成趣，可谓中西合璧、前后呼应。

后腿与背板之间安卷草纹圈口，玲珑通透，以虚衬实。坐板为独板，纹理舒展，光素无饰，在通体繁雕之中留得一方清静。

座面下带束腰，牙板中间及两端雕饰简洁的卷草纹，节制而克制，与背板的繁丽形成有意味的对比。

整器装饰华丽而不失章法，正是乾隆时期宫廷家具“融中西于一炉”的绝佳注脚。

6、《福寿椅》

▲《故宫博物院藏明清家具大观》胡德生主编

紫禁城出版社，2006年12月，页116，图96

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原器收藏于故宫博物院，是清代宫廷祝寿文化在家具上的具象化表达。

此椅搭脑凸起，轮廓饱满有力；靠背背板以短料攒接成一个“寿”字，笔画之间处处见匠心。

寿字周围辅以回纹与蝙蝠纹——蝙蝠谐音“福”，回纹连绵不断，合而为“福寿无边”的吉祥寓意。扶手亦以短料攒接成四回纹形，与背板呼应，纹饰语言统一而饱满。

座面为光素攒框装板，侧沿与束腰平直，不施一刀雕饰——这一处留白，在通体繁工之中显得尤为克制，繁简之间可见清式家具并非一味堆砌，而是有收有放。

方腿直足，腿牙夹角饰透雕拐子纹托角牙子，线条方折有力。四面平底帐起双边线，与腿牙内侧阳线严丝合缝地交圈，工艺严谨。腿帐夹角复饰浮雕卷云纹托角牙子，方圆并济，刚柔相融。

整器以“福寿”立意，雕饰繁密而不杂乱，用料阔绰而法度井然，是典型的清式扶手椅佳作。

7、结语

醉木苑扎根广州十余年，始终走在复刻经典、还原传统工艺的路上。从严格对照名家图录的经典复刻，到坚持传统榫卯与古法技艺——我们相信，唯此方能不负良材，不负经典！

以上六椅，不过醉木苑众多热门椅具的掠影；在此之外，更多经典复刻椅具与收藏级的黄花梨、印度小叶紫檀、老挝大红酸枝家具，静候知音。

木韵绵长，难尽于纸墨。若您也钟情于这份穿越时空的木韵，诚邀您亲临醉木苑展厅或工厂，观榫卯之精巧，抚良材之温润。